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    燈影永留傳——海寧皮影戲三代人的守望

    大字 日期:2022-08-13 來源:新華每日電訊

      入伏后,江南夜晚暑氣仍舊蒸騰。暮色四合,浙江海寧一處鄉鎮中心廣場卻人頭攢動,一場皮影戲正在上演。

      鑼鼓齊奏,絲竹高鳴,三尺絹布后藝人指間方寸撥動,一只仙鶴展翅飛來,落在探頭探腦的烏龜背上,“噠噠”啄了兩下龜殼。臺下眾人靜待烏龜動作,屏氣凝神顧不得搖扇。

      這是海寧皮影藝術團今年“送戲下鄉”的第42場。

      “60年前,我們撐著船給海寧水路沿線的村鎮表演皮影戲。60年后,年輕人又沿著我們的足跡把皮影戲送到全國各地,再送出國門?!笨粗鴳蚺_上再熟悉不過的龜與鶴,海寧皮影戲非遺傳承人郭志英感嘆。

      一口道盡千古事,雙手揮舞百萬兵。經歷過千人觀影的蓬勃,也曾游走在失傳的邊緣,如今海寧皮影戲仍在舞臺上不斷演繹著一出出忠良奸佞、善惡美丑,吸引著觀眾目光。

      一代代皮影人由滿頭青絲演到兩鬢斑白,而燈下舞動“皮囡囡”的人總是年輕。燈影留傳數十載,薪火相傳背后是三代人難以割舍的初心與熱愛。

      重逢:忘不了,放不下,40年后再續前緣

      郭志英沒有想到,40年后她竟能再次與皮影戲相遇。

      2004年,劇團老同事沈圣標找到已經退休的郭志英,邀請她加入剛剛成立的海寧皮影藝術團?!拔覀兊钠び皠F竟然又重組了?”郭志英心緒難平,這個好消息喚起了她塵封多年的青春記憶。

      時間回撥到1965年,18歲的郭志英收到浙江皮影劇團的錄取通知書。剛剛高中畢業的她,在一次文藝匯演中擔任報幕員時,憑借出色的嗓音和表演天賦被劇團選中。

      那時,劇團是全省唯一的專業皮影表演團隊,有演員班、樂隊班、造型制作班等。從沒接觸過皮影戲的郭志英,跟隨劇團老藝人,從熟悉演出流程開始,一點點學習表演、唱腔等技藝。

      很快,她的“課堂”就順著海寧四通八達的河道,搬到了田間地頭的舞臺上。

      “那時,我們船上載著幾只裝滿皮影影偶和舞臺道具的大皮箱,撐到一個地方就上岸為村民演戲,演三天再換一個地方?!痹诠居⒌挠∠罄?,皮影劇團的流動演出全年無休。短短一年里,她跟著劇團跑遍海寧24個公社,走過100多個村鎮。

      每到一處,他們便在村里空地上用竹竿搭起臨時舞臺,蒙上白絹布,擺起汽油燈,把演出要用的皮影影偶按照角色組裝好頭身,掛在麻繩上備用。

      “新年影戲聚星缸,金鼓村村鬧夜窗,艷說長安佳子弟,熏衣高唱弋陽腔?!鼻宕幦瞬獒谄渌豆披}官曲》中,這樣描述皮影戲盛景。

      誕生于南宋的海寧皮影戲,骨子里流淌著濃濃的水鄉韻味,是江南地區唯一的國家級皮影戲非遺。武戲慣用“弋陽腔”,文戲慣用“海鹽腔”,前者高亢激昂,后者柔和婉轉,配合著笛子、嗩吶、二胡等江南絲竹,800年來一出出龍爭虎斗、才子佳人傳唱不息。

      “那時一場表演兩小時,票都是被‘搶’光的?!惫居⒒貞?,臺下經常是幾千人擠得無處下腳??粗粡垙埦劬珪竦哪?,寒冬酷暑演出的艱辛,便融化在一句句悠揚唱腔、一次次皮影舞動中。

      上世紀60年代末,皮影劇團解散。郭志英時常想起和同伴們一起學藝演出的那段青春歲月,卻再沒摸到過一張“小皮人”。

      和郭志英一同見證了皮影戲昔日輝煌的還有劇團主胡沈圣標。劇團解散后,閑暇時他便拿起二胡自拉自唱一段,但皮影戲已經成為他心中遙不可及的夢。

      誰知道一場重逢不期而至。2003年,新西蘭“中國新年燈會”邀請海寧皮影戲前去演出,沈圣標再次為皮影戲拉起胡琴。表演收獲了新西蘭時任總理克拉克和當地觀眾經久不息的掌聲。

      這次“出?!秉c燃了沈圣標埋藏心中多年的念想——恢復皮影戲劇團!

      面對沈圣標的邀約,郭志英既歡喜又遲疑。喜的是又能和舊友重拾飽含青春回憶的技藝,疑的是“還有人愛看我們的皮影戲嗎”?

      早在20世紀80年代初,海寧市就開始對皮影戲唱腔和劇本進行整理,陸續錄制民間知名藝人表演影像資料。然而,電影、電視等新影音娛樂沖淡了人們對皮影戲的渴望,幾批文化局支持或民間自組的表演隊伍,都因收入不佳、后繼乏人而再次陷入沉默。

      但沈圣標決心已定?;貒?,他賣掉經營多年的鋁合金廠,拿出10萬元資金注冊了皮影劇團。

      “我們的皮影在國外演出大受歡迎,這樣的‘國寶’在國內更要堅持傳承下去?!彼囊痪湓捳f到了郭志英的心坎。

      40年沒有接觸皮影,郭志英以為自己早已忘記如何操作、配唱?!皼]想到當沈團長拉起《采蘑菇》熟悉的老調,我竟然脫口唱出詞來?!被貞浧甬敃r的情景,郭志英笑中帶淚。皮影戲教給她的一身本領早已鐫刻在腦海深處,時光也無法令它褪色。

      少年結識,老年重聚,這次全憑一腔熱愛。除了郭志英,同時被沈圣標請回的還有原劇團的6位老同事,包括林關榮、張坤榮、馬孫英、趙潤、施森炎、李學林。上手、下手、主胡、道具制作……表演所需的最基本陣容終于湊齊。曾經的師父們又再次指導郭志英演出,仿佛時光倒流。

      然而,想要復排老戲談何容易?!拔覀儗φ罩舸娌欢嗟睦蟿”竞弯浵駧?,一點點回憶細節,慢慢找感覺?!苯涍^8個月風雨無阻的排練,四部童話戲、一部正本戲終于“復生”。一場匯報演出后,曾經的老皮影劇團正式回歸大眾視野。

      “印象最深刻的是2006年在上海大自然野生昆蟲館‘鬧春’。4天連演28場,又要表演又要互動,雖是冬天卻渾身是汗?!钡强吹絿鴥韧庥^眾眼中的好奇和贊許,郭志英覺得再累也值得。

      “我們的堅持是對的,只要還有人關注這古老的藝術,我們就要演下去?!惫居⒄f。

      接棒:由皮革,到皮影,情懷之外更添責任

      2006年,海寧皮影戲入選首批國家級非物質文化遺產名錄。正當劇團受到的重視日盛一日時,團長沈圣標卻倒下了。

      最后一次帶隊去上海演出時,沈圣標已經身患癌癥。途中脖子上的淋巴腫塊突然出血,他不顧親人和同事的勸阻,堅持到演出結束,回到海寧后便一病不起。

      “父親最后人都不認識了,但一說起皮影戲的曲子還能滔滔不絕?!痹谏蚴伺畠荷蝤P娟眼里,父親對皮影戲的癡迷直到生命最后一刻。

      沈圣標走了,皮影劇團一下子失去了主心骨,好不容易爭取到的演出邀約難以維系,眼看著就要陷入低迷。

      但,念念不忘,必有回響!

      一日,沈鳳娟在整理父親遺物時,發現結集成冊的皮影戲音樂曲牌和一沓沓聲腔研究文章,又看到父親在日記里寫道:“如果海寧皮影戲在我這一代手里消失了,我就是歷史的罪人?!?/p>

      沈鳳娟如夢初醒,頓覺滿心遺憾:“父親病重時我們雖然常伴身側,卻不懂他的心?!睘榱送瓿筛赣H的心愿,沈鳳娟放下經營20年的皮革制衣企業,全身心投入皮影劇團的管理。

      “劇團先要活下去,皮影才能傳下去?!鄙蝤P娟一人扛下劇團“上有老下有小”的壓力,奔走于各個歷史街區和劇場之間,尋求演出機會。

      在她的爭取下,嘉興梅灣街、桐鄉烏鎮景區、海寧鹽官景區、海寧中國皮革城等地的常駐劇場先后為皮影戲敞開大門,海寧南關廂歷史街區又為劇團免費提供了演藝中心場地,如今每年接待觀眾十幾萬人次。

      “傳承皮影戲于我而言,最初是為了情懷,后來已經變成責任?!币婚_始,沈鳳娟對皮影戲“一竅不通”,她曾四處碰壁,但還是硬著頭皮帶領劇團走過青黃不接的艱難時期。

      隨著演出安排日益增多,沈鳳娟又有了新愁。

      海寧皮影又叫“五人忙”,顧名思義,一場戲至少要五個人才能演起來。劇團能挑大梁的藝人屈指可數,且年齡最小的郭志英都已年過花甲。沒有新鮮血液注入,劇團還能走多遠?

      “老藝人們是真心愛皮影,無論演出地點在哪,說走就走,從不推辭?!笨粗赣H的老同事頻繁輾轉各地,沈鳳娟實在于心不忍。

      她更不愿看到的是,再有老藝人像她的父親一樣一身本領無人繼承,便帶著一肚子皮影戲離開人世。

      擴充隊伍、尋找傳承人,迫在眉睫。

      然而,演皮影戲終究不是能大富大貴的營生。這些年,看著一個個有天賦、有才能的年輕人因為熱愛皮影而來,又迫于生計壓力離開,沈鳳娟痛在心里。她明白,如果劇團不能增收,任何人也無法僅靠每月一兩千元的收入堅持全職學藝,這是現實問題。

      “但全職學藝演出是劇團招人的底線。我們劇團裝不下太多人,就更需要每個人都有傳承的誠心和‘一專多能’的覺悟?!睂τ谀贻p傳人的挑選,沈鳳娟不愿妥協。

      好在這些年劇團承接了政府每年百余場的“送戲下鄉”“文化走親”巡演,陸續又有電影、電視拍攝上門尋求合作。劇團在皮影戲演出商業化的道路上摸索前行,逐漸由虧轉盈。

      戲好看,觀眾才多,收入才能增加,藝人們才可以花更多心思創作出更好的劇目。經商多年的沈鳳娟深諳這條良性循環之路。

      創作新劇便成了劇團工作的一大重點?!耙环矫嫖覀儼凑宅F代觀影習慣,將老戲里‘光說不練’的部分精簡,由兩三個小時調整到15分鐘左右;一方面是根據時下熱點,創作‘接地氣’的短劇?!鄙蝤P娟說。

      腳本撰寫、影偶設計、配樂道白、排練演出……新劇創作的每一步沈鳳娟都嚴格把關?!捌び皯騻鞒锌简灥氖俏乃嚬ぷ髡叩钠沸泻土夹?。不論大戲小戲,我們的創作流程都一樣?!?/p>

      “是真心投入還是敷衍了事一看便知?!鄙蝤P娟說,“我們做皮影戲一定要對得起觀眾?!?/p>

      伴隨著一部部新戲從無到有,沈鳳娟的成就感和激動心情溢于言表。在她看來,將傳統文化與教育科普結合也是新時代皮影戲的社會責任。談起劇團的原創劇目,她打開了話匣子?!捌辗ㄆび皯颉缎』⒂錾厦穹ǖ洹?,倡導廉政的《清官許汝霖》,傳承紅色基因的《三個小紅軍》,宣傳環保的《垃圾巧分類》……我們的家底至少有三四十部?!?/p>

      如何協調創新和傳承,沈鳳娟心里有一桿秤?!案赣H創建劇團的初衷,就是讓傳統劇目在新時代得以延續、發光,這點我們一直在堅守?!?/p>

      多年來,劇團編創、排練傳統劇目幾十部,每年還要繼續復排錄制10部老戲。南關廂皮影戲演藝中心內陳列的一張張獎狀記錄著成果,代表作《鬧龍宮》《水漫金山》《雞斗》等屢次在國內外各項比賽中斬獲大獎。

      劇團成立18載,一批傳承者也從學徒變為獨挑大梁的主演。目前的23名成員中,40歲以下的藝人占一半以上,其中還有“00”后。

      這些年來,海寧“皮囡囡”在全國各地留下靚影,又一步步走出國門。2014年,劇團代表中國皮影戲赴伊朗參加“國際木偶皮影交流大會”,和來自60多個國家的藝術家進行了優秀劇目匯演。

      “總算沒有讓父親失望?!笨粗鴦F一步步走上正軌,沈鳳娟感到欣慰,“我也快60歲了,等劇團的運營再完善些,找到接班人,我也能安心‘退休’了?!?/p>

      “快了,快了?!彼χf。

      播撒:勾妙影,點龍睛,以心畫心融匯古今

      纖細筆觸勾出上揚的眼角,五彩墨水繪出飄動的裙裾,徐蘆燕筆下眉目含笑的華服女子逐漸“蘇醒”。

      “誰畫的皮影像誰,都是作者性格的投影?!彼f。

      1987年出生的徐蘆燕是海寧市皮影戲影偶道具制作最年輕的傳承人之一。她繪制的影偶筆觸細膩、線條靈動,青紅黑黃原色平涂出南宋意韻,讓“少雕鏤,重彩繪”的海寧“皮人”充滿人情味。

      2017年,徐蘆燕為海寧皮影藝術團的新劇目《過猴林》制作道具。那是她第一次獨自為一整部戲獨立設計制作所有影偶,可謂難度高、工期短、任務重。

      “總共四只猴子,一個人物,每組五根竹竿,外加一套背景。從起稿到縫制,每個環節我都親力親為,再根據排練效果修改,做了整整兩個多月?!彪m然“削竹簽削得滿手是傷”,但完工那一刻,徐蘆燕心里成就感滿溢。

      帶著這套皮影,徐蘆燕和劇團藝人們一同亮相“臺灣·浙江文化節”。布景、配樂、演出她都全程參與,當看到自己制作的“皮人”在銀幕上活靈活現,傳統藝術的魅力再次“直擊靈魂”。

      “這輩子我和皮影制作是分不開了?!彼?。

      說起和皮影戲的邂逅,徐蘆燕稱之為“美麗的緣分”。

      2010年,大學動畫專業畢業的徐蘆燕被海寧市文化館“皮影戲道具制作”工作招募?!吧习嗟谝惶?,我去看海寧皮影藝術團排練《鬧龍宮》,竟然不知不覺看了一下午?!?/p>

      這一眼,便再沒有挪開視線。

      最初兩年,她在國家級非遺傳承人王錢松家“全職”學習皮影戲影偶制作工藝。師父那只裝著上千個傳統戲影偶的老戲箱,就是徐蘆燕臨摹、復制的無窮寶藏,“老皮影細看每一條發絲都是張開的,線條粗細有度,不需舞動便像活了一般?!?/p>

      越是厚重的文化,越不可急功近利。徐蘆燕明白,慢下來才能更快。

      “頭兩個月我連一張牛皮都沒摸到,一天8小時就是練習最基本的勾線?!睂Υ旯鍖?,她始終保持敬畏之心,線條畫流暢了,她才“允許”自己臨摹原稿。

      在徐蘆燕眼中,像“爺爺”一樣的師父王錢松話不多,卻以身作則影響著她的從藝之路。每天早上8點,徐蘆燕到師父家里時,老人已經坐在桌前畫了兩個小時了?!皫煾干砩嫌欣弦惠吶藢Υ齻鹘y藝術的執著與專注,我只有更努力才能無愧于傳承?!?/p>

      所幸自小學習國畫的她本就喜歡美術,職業就是愛好,徐蘆燕覺得自己實在幸運。一畫起皮影,她就入了迷,常常一坐就是四五個小時,連吃飯都忘記。

      兩年過后,徐蘆燕已經掌握了起稿、選皮、過稿、剪形、清洗、晾干、勾墨、上色、縫接等一整套皮影制作流程。12年來,她制作的影偶上千套,仍然覺得最滿意的作品是下一件。

      怎么才能畫好一個影偶?徐蘆燕的答案是,要走進他的內心,跟他“交朋友”?!叭宋锍鲎允裁磩∧?,有什么故事,屬于哪個朝代……不了解透徹畫出來是沒有神韻的?!?/p>

      而作畫的過程,在徐蘆燕看來則是一次解構和重組?!斑@組花紋從哪里起筆,哪幾個圖形是一組的?拆分到最后是一條條粗細變化的線條,合在一起又要有渾然一體的和諧感?!?/p>

      為了讓海寧皮影“一手、一眼、五分臉”的側面像“活”起來,她從未停止鉆研。

      “我研究了海寧傳統戲影偶的衣著圖案,發現宋、元、明、清的服飾都出現過?!币粋€想法涌上她心頭:如果皮影戲是隨著時代變化不斷演進的,那現代元素是否也能和皮影結合?

      說干就干,徐蘆燕嘗試將卡通形象、現代圖形融入設計,還把靜態影偶做成工藝品?!拔覀兊钠び熬€條細膩,經得起端詳,但最重要的是要有光,透光才能讓晶瑩的色彩流轉?!彼芰藥资覐V告公司,才定制出5厘米厚的便攜燈箱,實現了海寧皮影裝裱形式的新突破。

      但只有一個人會畫遠遠不夠,幼苗奮力成長就是為了有朝一日開枝散葉。

      2016年,海寧市文化館向社會免費開放為期100節課的皮影制作工藝培訓班,徐蘆燕擔任主講。3年前,她開始為海寧市周王廟鎮文化站的文化管理員和文化下派員授課,每周四下午向15名固定學員傳授制作技藝。

      目前,能夠獨立完工并自主創作的學員們,已經能夠在地方舉辦的非遺活動上獨當一面。他們支持研學基地組建,并將這門手藝在“春泥計劃”“小候鳥計劃”等活動中向鄉村兒童普及傳播。

      “由我師父這一顆種子,如今種出了一樹果實?!睂τ谄び八囆g的未來,徐蘆燕并不擔心?!霸街袊?、越時尚”,她相信傳統文化的千年底蘊經得起時間的考驗,也會在新時代中獲得新解讀。

      鑄魂:影雖輕,重千斤,既是功夫也是品格

      “皮影掂在手里輕飄飄,但舞起來卻要顯得千斤重。說的既是手上功夫,也是為人品格?!睆膶W徒“小郭子”變成如今的“郭老師”,郭志英對皮影戲的理解經過60年發酵越發醇厚。

      “學會快,學精難,要想做出成績首先要沉下心?!惫居⒏袊@。

      武打戲是海寧皮影戲最精彩也最考驗操作功力的類型?!半p手各持三到五根竹竿,要表現出人物在打斗中的靈活身法和刀槍劍戟的舞動,還要配合鑼鼓點,沒有十年功底做不到形神俱佳?!彼f。

      年輕時,郭志英從助演的“下手”開始練起,邊演邊觀察主演“上手”的動作要領,琢磨竹竿捏法。冬練三九,夏練三伏,“小皮人”的活靈活現便是在一年上百場戲的歷練中實現的。

      教學融入實戰,現在,她也是這樣教導學生。剛開始傳藝時,常駐劇場的演出通常是安排兩位老師做“上手”,兩位學生“下手”配合,每場演出一對一帶練指導。

      “比方《采蘑菇》中虎和狼的對手戲,狼膽怯,虎兇猛,具體怎么表現?”傳授操作要領時,郭志英常舉這個例子。她熟練地挑起一狼一虎演示,虎口一張一合,尾巴翹起擺動,拱起身作勢撲咬,而對面的狼垂首伏地,節節后退。

      這些惟妙惟肖的演繹,除了活用前輩總結的經驗,還源于生活中的用心觀察。退休后,為了演好以動物為主的童話戲,郭志英會和老同事結伴去動物園“取經”。

      2009年,大學畢業的郎章銘來到皮影劇團后,接受過郭志英在內的多位老師指導,他從老一輩人的教誨和自我實踐中悟出,皮影戲表演沒有捷徑,只有勤學多練肯琢磨。

      這位“85”后年輕非遺傳人出身皮影戲世家,爺爺郎自立也曾是浙江皮影劇團的成員。從小耳濡目染,長大后皮影便成為郎章銘自然而然的選擇。

      小時候,他是臺下的一員,看著爺爺操縱皮影上下翻飛。而現在,他成了臺上的操桿者,讓皮影走進下一代人的童年也成為他的使命。

      與皮影戲相伴13載,如今郎章銘已成為劇團年輕一代的主力。除了幫助沈鳳娟分擔部分管理工作,他還負責帶隊下鄉演出,在多部新戲創作中挑大梁。

      一出精彩紛呈的皮影戲,背后都是以年為單位的付出。郎章銘介紹,一部新戲光是排練就至少需要一個多月,期間還要根據實操效果修改劇本,協調配樂、道白,參與影偶設計,效果不好就要反復返工,直到打磨出理想的作品。

      “觀眾的最大褒獎是‘身臨其境’,演員的最高境界是‘人偶合一’?!边@位年輕傳人自有一套心得,“海寧皮影戲影偶是沒有表情變化的,喜怒哀樂只有靠我們把感情融入雙手的表演中,才能為皮影注入真實的生命力?!?/p>

      晚上7點半,演完4個節目后,郎章銘和其他8位伙伴結束了一天的巡演?!斑@個月我們還要去胡斗村、正陽村,之后還要去金華、德清……7月除了兩天休息,其余每天都是三場演出排滿?!弊栽缟?點忙到現在,他面容略帶疲憊,語氣里卻充滿干勁兒。

      說話時,劇團成員手腳利索地拆卸舞臺,5分鐘內所有道具已經全部裝車。

      鄉間小路上,貼著“海寧皮影藝術團 傳承人類非物質文化遺產”幾個醒目大字的小貨車,像一塊流動的招牌,又好似一句表決心的標語,駛向與夜色融為一體的地平線。

      明天,太陽將從那里升起,繼續照耀這片孕育千年皮影文化的熱土。(記者吳夢)

    [責任編輯:謝凡洋子]

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